（或被時間神化的謊言）
在很久很久以前，尼爾·蓋曼寫了半則短篇，但不知道該如何收尾。他把這篇文章發給泰瑞·普萊契，可後者也不知道。但它在泰瑞的腦海中慢慢發酵。一年後，他給尼爾打了個電話：「我還不知道結尾是什麼，但我知道接下來的故事。」第一稿花了兩個月，第二稿花了六個月。我們不知道為什麼會這樣，但這六個月的確包括給美國出版方解釋書中笑點的時間。
跟尼爾·蓋曼/泰瑞·普萊契合作是什麼體驗？
哦。你得理解，想當初尼爾·蓋曼還沒成為尼爾·蓋曼，泰瑞·普萊契也僅僅是泰瑞·普萊契。尼爾在1985年對泰瑞進行了一次採訪，那時第一本《碟形世界》小說才剛剛出版。所以，這沒什麼大不了的。在整本書創作期間，誰也沒說過「天哪，不敢相信我能跟您合作」這種話。
你們是如何創作《好預兆》的？
在那兩個月中，主要靠的是每天通幾次電話、激動地嚷嚷，以及每週給對方寄幾次軟盤。在創作末期，我們也曾試過用300/75波特率的調製解調器進行網絡互聯。但結果證明，它作為信息傳輸方式，比唱山歌的效率略低。
尼爾當時主要在夜間活動。午後起床時，他會看到電話答錄機上閃爍的紅燈。這意味著來自泰瑞的留言，開頭通常是這樣的：「起來，起來，混蛋。我剛寫了一段棒的！」接下來就是當天的第一通電話，泰瑞會給尼爾讀他當天上午寫的部分，而尼爾則會給泰瑞讀他當天早得多的時候寫的段落。他們會激動地聊上一陣，然後就是比著看誰能先寫出「下一段棒的」。
這就是小說中出現電話答錄機的原因？
有可能。你知道，那可是很久以前了。
誰負責哪一部分呢？
啊。又是個不好回答的問題。作為欽定的正本保有者，在第一稿中，泰瑞真正下筆寫出的部分比尼爾多。但如果有四千字在兩個作者大量激動叫嚷後成稿，你很難說清它們屬於誰。而且，他們都為對方寫的部分進行過潤色，做了腳註，還都能用頗似對方的文風寫作。阿格妮思·納特和孩子們的部分多出於泰瑞，四騎士和所有涉及蛆蟲的部分源自尼爾。開頭多受尼爾影響，結尾多由泰瑞定奪。除此以外，他們激動地嚷嚷了很多。
在格蘭茨出版社的地下室裡，兩人意識到這文本有了自己的生命。他們聚在那裡對終稿進行修訂。尼爾祝賀泰瑞寫出了絶妙的一句，但泰瑞知道這不是自己寫的，而尼爾也斷定這並非出自他的筆下。他們都暗自懷疑本書從不知什麼時候開始自行撰寫，但又怕被當成怪人，所以不敢公開承認。
你們為什麼要寫這本書？
不寫的話，將是一大憾事。而且，如果我們沒寫的話，那一代代讀者可就沒有一本總是掉進浴缸的小說了。
為什麼沒有續作？
我們想過一些點子，但從沒提起幹勁兒。另外，我們都有其他書要寫（而且那些點子很可能經過這樣那樣的變化，出現在我們的其他作品中）。不過最近，我們都在琢磨「絶對沒有」這件事，是否真的是板上釘釘。所以沒準兒某一天真會有本續作。也許，大概，誰知道呢？反正我們不知道。
你們寫《好預兆》時，是否想過它會成為一本「邪典」？
如果你所謂的「邪典」是指，人們會將它翻來覆去地讀，把它掉在浴缸、水窪或是防風草濃湯裡，會用膠帶和細繩修補，會沒法再把它借給別人──因為腦子正常的人不會在對它進行徹底消毒前借這種東西，那麼，我們沒想到。
如果你所謂的「邪典」是指，在世界範圍賣出數百萬冊，很多讀者都買過不止一本，因為他們買上一本借給朋友，就再也無緣相見，於是不得不重買一冊，那麼，我們沒想到。
實話說吧，無論你對「邪典」的定義是什麼，我們都沒想到我們是在寫這樣的小說。我們只是在寫一本讓自己覺得有趣、令對方哈哈大笑的小說。我們當時甚至不知道誰會出版它。
哦，別逗了，你們可是尼爾·蓋曼和泰瑞·普萊契啊。
我們是，但我們當時不是（參見之前「跟尼爾·蓋曼/泰瑞·普萊契合作是什麼體驗」的問題）。我們只是兩個有些點子、給對方講故事的傢伙。
那麼會有電影嗎？
尼爾覺得沒準兒有一天真會有的，泰瑞則斷定這是異想天開。不管怎麼說，在捧著爆米花坐在首映式現場之前，他們都不相信。就算真到了那時候，可能也不信。